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题画诗:即画上题诗,是我国绘画艺术特有的一种形式。一幅好的画作,配上恰当的题诗后,会更有价值。董必武同志书法甚好,常有人请他题字。他在何香凝所画的《墨梅》中题诗曰:“花寒不落墨常新,劲挺疏枝最有神。端的双清楼主作,化身如愿暗香真。”“双清楼主”为何香凝老人的号,在这首诗里,董老借赞梅花岁寒不凋、劲
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集句诗:是截取前人一代、一家或数家的诗句,重新组合拼集而成的诗,并表现一个新的意境。北宋著名诗人王安石晚年喜用此体。如他的《招叶致远》诗:“山桃溪杏两三栽,嫩蕊商量细细开。最是一年春好处,明朝有意抱琴来。”这首诗依次取自唐代雍陶《过旧宅看花》、杜甫《江畔独步寻花》、韩愈《早春呈水部张十八员外》、李
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颠倒诗:选前人的诗,一字不改,只颠倒一下诗句的次序,意思就可以完全不同于原诗。宋朝莫子山,某日到山上去游玩,见前面不远处有一寺庙,便禁不住吟起一首唐诗来:“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲。”随后,他进入寺内与和尚交谈,发现那和尚谈吐庸俗。于是他在壁上题了一首诗:“又
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剥皮诗:是指套用前人名诗并赋予新意的仿拟之作。唐朝诗人崔颢的名诗《登黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲……”此诗一经鲁迅之手,便活剥出《吊大学生》这首伤今感古之作:“阔人已乘文化去,此处空留文化城。文化一去不复返,古城千载冷清
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歇后诗:指诗句中引用成语或现成语句,字面上只用前面部分,结尾一字省去,而其本意却在后面省去的一字,故称“歇后”。 歇后诗·无名氏 抛却刑于寡(妻),来看未丧斯(文)。止因四海困(穷),博得七年之(病)。 既折援之以(手),全目请问其(昏)。且过子游子(夏),弃甲曳兵而(奔)。
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药名诗:是在诗词中嵌用中药名,联缀成篇。 药名诗〔南朝齐〕·王融 重台信严敞,陵泽乃闲荒。石蚕终未茧,垣衣不可裳。 秦芎留近咏,楚蘅摇远翔。韩原结神草,随庭衔夜光。 药名诗始于南朝齐,现存最早的即王融的这首诗。全诗每句诗中都嵌用了一个中药名。(重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、
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回文曲:有了回诗和回文词,自然也有回文曲,它始于元代,这与元代散曲创作的兴起有关,现存的很少。 回文曲·普天乐三首〔元〕·仲龙子 普天乐·自况 竹敲风,虚檐转月,素秋天爽气新,疏花菊老含清露。梧庭瘦影,梧庭瘦影,影瘦庭梧。 回文倒读:梧庭瘦影,影瘦庭梧,影瘦庭梧露。清含老菊
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回文词:始见北宋,这与宋词创作繁荣有关系。元明回文词极少。此后清词继起,回文词可宋代匹敌。据资料现存的回文词有以下几种形式:一、上片下片都随句反复;二、同一词调由末尾倒读,其中有的是下片为上片的倒读,有的是全篇从末尾倒读,倒读时,有的句式不变,有的句式改变;三、借读回文:次句从前一句中借用几个字,
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回文诗:唐代吴兢《乐府古题要解》:“回文诗回复读之,皆歌而成文也。”广义的回文体诗,包括诗、词、曲、赋、箴铭等,狭义的则专指回文诗。回文诗是中国文苑一奇葩,很多是古代妇女在不能直言幽情暗恨时之苦心之作。其中以奇巧多变、文彩斐然而著称的,当推前秦苏蕙的《璇玑图》。朱存孝《回文类聚序》云:“自苏伯玉妻
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盘中诗:是将诗句写于盘中,屈曲成文,词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读,已是道地的回文。此后仿作者众,如唐初某女子有《鞶鉴图·转轮构枝八花鉴铭》,王勃称它“藻丽反复,文字萦回,句读曲屈,韵谐高雅”。唐会昌中,又有侯氏《绣龟形诗》。因此,《盘中诗》不妨认为是回文诗的雏型
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