只要提到推理，我们就一定避不开日本推理小说的这个话题。原因无他，就是日本推理小说实在太发达了！在日本，经过了三代人的努力，推理小说可谓是实现了超英赶美，俨然成为了现代日本文化重要的一部分。无数动漫影视作品都以经典的或者新兴的推理作品为题材，而层出不穷的推理小说和它们的作者，也在日本流行文坛呼风唤雨……
不过，对喜欢推理小说的我们来说，这也带来不少困惑。面对如雨后春笋一般不断冒出来的日本推理小说，我们到底应该从哪本读起？从谁开始呢？
别急，今天我们就和大家一起，好好地梳理一下那些日本推理小说大家们，让大家一次就可以对日本推理小说有个完整了解，成为日本推理小说达人！
【本格派|即古典派，以解谜为主，严格遵守诺克斯公平性守则，不注重写实。】
开山祖师 江户川乱步
江户川乱步，人称老爷子，在日本推理小说界的地位是近似开山祖师一类的。不过，比起他的作品来，这个人传奇性和故事性更曲折。
老爷子的性格有些像现在的玻璃心文艺小青年。别人批评他几句，他就闹着要封笔，但有人表扬他几句，他就又蹦蹦跳跳地投入到写作当中去了，真是像个小孩子——作为一个作家呢，这倒也不是什么缺点，但是作为一个推理小说家，这么孩子气，恐怕是独一无二。今天的读者在阅读他的长篇作品时，往往有点感觉不过瘾。但这并不是因为老爷子的问题，而是在他身后，日本推理小说有了长足的进步。当然，我们大可以挑刺说：江户川乱步在本格推理方面的建树实在不怎么高，密室和不在场证明这两大主题都不是他的菜，他唯独对一人分饰两角这种诡计情有独钟，甚至写到千篇一律也在所不惜。但我们千万不要忘记，他是开山祖师，是他凭借一己之力，开创了日本推理小说的天下，而且影响深远——还记得工藤新一的化名么？江户川柯南的江户川，就是出于对这位老前辈的敬意。
江户川乱步最令人敬佩之处，是在于他在物质极端困窘、精神又颇为脆弱时，依然不懈地坚持了推理小说的创作，而且还在晚年拿出大半积蓄，设立江户川乱步奖，以鼓励和挖掘新人——做到这一步，我们只能说，老爷子一辈子的确对推理小说有真爱。
。
注：江户川乱步生活作风不大好，明明家里有不离不弃的糟糠之妻，还和女推理小说家宫野村子生下一个私生子，《名侦探柯南》里的江户川柯南和宫野志保的名字恐怕也是有所暗示。
推荐阅读：《阴兽》
新星出版社
定价：28元
《阴兽》收录了终江户川乱步一生仅有的四部中篇小说，成书于1928年，在躁郁症导致的14个月封笔之后，乱步小朋友竟然学会了自我嘲讽，处于难得的身心健康时期，因此这几部中篇的质量和评价都超过了他那一长串儿长篇小说。该书秉承了乱步一贯的恐怖猎奇妖异风格 ，考虑到江户川乱步生活的日本大正时期风气，这也没有什么可指责的。四部中篇在故事情节上实现了反转剧情甚至双重逆转，放在今天依然是很有阅读快感的手法，何况在那遥远的1928年。这本书里最让人印象深刻的观点或者说计策则是“如果受害者即是施害者”假说，对于推理小说约定俗成的破案模式是一个了不起的突破。
【变格派|注重描写科学幻想、变态心理，内容大都阴森恐怖，荒诞不经，手法夸张。】
以我爷爷的名义发誓 横沟正史
《少年金田一事件薄》一直都是日本很红的一部动漫作品，里面号称智商180的天才少年金田一，每当破案之前，一定都要说一句固定台词：“我以我爷爷的名义发誓！”好吧，我们只能哀叹没有遇上横沟正史，给我们带来一个如此牛哄哄、让自己孙子值得夸耀的爷爷——金田一耕助。
横沟正史是名副其实的变格推理小说大宗师，热衷于设计诡计，密室、不在场证明、凶手消失、凶器消失、无头尸这些经典主题都是他的菜。他的诸多作品如《本阵杀人事件》《恶魔吹着笛子来》《八墓村》《狱门岛》《女王蜂》《犬神家族》《化装舞会》直至今日依然可以让读者看得津津有味。大概是因为横沟正史少年得志，所以才能够生动地塑造出金田一耕助这种邋里邋遢的侦探形象（相反，那种吃过很多苦头的作者塑造的主人公似乎很容易洁癖并且讲究）。
不过，横沟正史的缺点也相当明显——作案动机都不大有感染力，简单地归结为嫉妒之类的感情就完事儿了，而且这老爷子完全不考虑凶手的身体条件，一个弱女子勒死壮汉，壮汉束手待毙这样的的奇迹时有发生。
推荐阅读：
《狱门岛》南海出版公司
定价28元
横沟正史最优秀的作品是哪一步呢？得到公认最多的便是这本《狱门岛》。侦探被一根筋的警察关进监狱，好不容易放出来之后的那种战战兢兢，和小早苗之间的那点小暧昧，这些让我们看到了一个有别于以往那种高冷高逼格的侦探，一个可亲可敬的金田一耕助。
《狱门岛》一书，之所以评价极高，是因为推理之外的疯狂，乍一看，整个狱门岛人的疯狂使人难以理解，但要是仔细想想一下就会发现，一群人的疯狂在封闭的环境比如小岛、甚至岛国上蔓延远比在广阔的大路上容易得多。日本人为什么显得如此独特？是否是因为日本正是史上最大的岛国？这本书有助于日本读者反思，更有助于天朝读者了解岛国。
【社会派|注重描写相对于其它推理流派更注重犯罪动机，批判社会现象，排斥名侦探，对人性有深刻的描写。】
松本清张×森村诚一×宫部美雪
严肃的推理大师 松本清张
松本清张是给本格派和变格派挖坟的人，他主张推理小说注重现实性，带有浓厚的批判现实主义色彩。
松本清张早年生活极其艰苦，备受屈辱。这造成了他的作品真实感人富有批判性的同时也注定了他没什么幽默感，作品过于沉重，导致很多年轻读者对他敬而远之。喜欢他的往往是越来越少见的喜欢阅读严肃作品的文艺青年。
诚然，松本清张是公认的大师，可是阅读他的作品类似于阅读维克多·雨果、陀思妥耶夫斯基这样的文学大师。往好听了说，松本清张提高了推理小说的水准，丰富了推理小说的内涵，往难听了说，尽管松本清张一再辩解社会派推理与纯文学的区别，但他终究还是把推理小说搞得越来越接近纯文学了而失去了推理小说的浪漫与激情，造成了长达30年的“清张魔咒”。
推荐阅读：
《点与线》
南海出版公司 定价20元
这是日本时刻表推理小说中的经典杰作，同时也是松本清张在1957年的出道之作以及他的三大名作之一。如果你把看经典的日系推理作品看做一种痛快的话，在《点与线》当中，是很难找到这种感觉的。当你完全看完整个故事之后，这故事带来的“副作用”才是松本清张最犀利的灵魂。这种“副作用”是一种五味杂陈的抑郁，是对于自己身处的世界一种自然而生的抗拒还有不忿。 虽然笔者个人并不喜欢推理小说里搞出这么沉重的风格，但是也必须承认这是对推理小说的一种必要补充。
战后文学界圣人 森村诚一
森村诚一可谓是战后日本文学界的圣人。在创作上，他延续并发展了松本清张开创的社会派风格。“清张魔咒”能够撑上三十年，这军功章有森村诚一的一半。在取材上，他是第一个通过小说控诉日本军国主义在中国进行人体实验、大屠杀的日本作家。在风格上，他文笔优美犀利、三观极正。他的证明四部曲——《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》《人性的证明新编》被推理小说迷赞誉为“平生不读四部曲，阅尽推理也枉然。”
日本推理小说家都是广受争议，唯有森村诚一，竟然一句负面评价都找不到！硬要说他有什么不足之处的话，就是三观太正，太有教育意义，一点儿不像是日本推理小说家。
推荐阅读：
《人性的证明》
群众出版社 定价34元
我们的父辈说起日本电影最容易想起来的就是《追捕》和《人证》，《人证》的原著呢，就是森村诚一的这本《人性的证明》。
阅读之前，我发现关于本书的所有介绍都是明明白白的告诉读者凶手是八杉恭子，作案动机是掩盖和黑人生下儿子的过去。如此大胆泄底的宣传，这本书的内容到底是有多逆天啊？看过之后，叙述手法自不必说，推理界的圣人嘛。批判追名逐利对人性的异化也没什么出奇，社会派不就是这样吗？最引起笔者共鸣的很可能是对当时日本教育制度的批判，因为他所批判的那些个烂事儿……你懂的，那种把教育制度砰、砰、砰轰成漏勺的强大火力……你懂的。
啰嗦的大妈 宫部美雪
宫部美雪（又译宫部美幸）是松本清张的忠实信徒，她的作品种类多样，在儿童文学方面造诣颇高，但是在推理小说方面只写社会派小说的她，水准忽高忽低，既有《模仿犯》《火车》这样的社会派杰作，也有《理由》这样的平庸之作，更有《无止境的杀人》《谁？》《邻人的犯罪》这样的不能称之为杰作和平庸之作的作品。宫部美雪有别于其他社会派作家的是她的文风不那么沉重，因而被推理小说迷亲切地称为宫部大姑，但是，这个大姑也不完全是夸她，因为她也是“七大姑八大姨”中的大姑——在非常多的时候，非常啰嗦。
推荐阅读：
《火车》南海出版公司
定价28元
《模仿犯》一来需要阅读三分之一才能找到感觉，二来太虐心，三来因为是上中下三册比较贵，只推荐一本的话，首选《火车》。
这个火车指的是载满亡灵的地狱之车。看完之后，你一定会感叹：宫部大姑还真有两把刷子（不过事实上她也就只有《模仿犯》和《火车》两把刷子）。
《火车》一书，文笔甚是哀婉，阅读起来却也酣畅淋漓。中枪腿瘸、妻子去世、儿子还小的停职警察受亡妻娘家侄子的委托寻找失踪的准侄儿媳妇儿。虽然关于警察苦逼的生活和他那懂事儿的儿子的描写与主线故事关系不大，但是宫部大姑发挥了她描写细腻的长处，吸引读者投入了感情。该书在一九九年力压《白夜行》获得直木奖，作为东野的铁杆粉丝我都不觉得冤，因为《火车》的人物塑造不逊于《白夜行》，凄凉的结局更引人深思，而社会意义更是远远把《白夜行》甩在了后面。
承前启后的奇男子 岛田庄司
上世纪八十年代，日本读者群更新换代，没有经历过战争和灾后重建的一代年轻读者，对社会派沉重压抑的写作风格越发不满。敏锐的出版社大量重印江户川乱步、横沟正史等老派作品之后大受欢迎，社会派受到巨大冲击。然而，本格派有那么点后继无人，值此危急存亡之秋，一代天才横空出世，他就是承前启后的奇男子岛田庄司。
在我看来，岛田庄司对日本推理小说有三大贡献：
1.开启了造价极为昂贵的诡计模式，《斜屋犯罪》首创了造一座房子来杀人的的奇思妙想，与之相比，他的前辈们想出来的都是些便宜又实惠的诡计。我等草民只能感叹：有这么多钱不去雇杀手，非要事必躬亲，这是多么土豪的思维啊？
2.始终尊重社会派，尤其是对松本清张推崇备至，不激化矛盾。高筑墙、广积粮、缓称王，一边低头称臣，一边招兵买马，待到时机成熟，翅膀硬了就揭竿而起，岛国云集响应，赢粮而影从。终于，岛田庄司超越日本推理文坛三大高峰——江户川乱步、横沟正史、松本清张，获封“日本推理小说之神”。
3.积极指导、联络、培养年轻人，其中最有名气的要说是绫辻（日文汉字，可以念 shi）行人和二阶堂黎人这俩人。
岛田庄司既不同于传统本格推理，也不赞成新本格推理，他是一个难以界定的承前启后的人。岛田庄司的毛病也难以掩盖，后期作品明显不如前期作品，缺乏后劲。
推荐阅读：
《占星术杀人魔法》
新星出版社
定价28元
既然岛田庄司的后期作品不如前期作品，他在1980年推出的**座《占星术杀人魔法了》自然便是首选。尽管推理小说中扮演侦探角色的人物从事着各种职业，但是岛田笔下的御手洗洁竟然是一个占星师……真是大手笔的创新啊。
御手洗洁拥有高富帅的外貌、学霸的脑力、深井冰的躁狂抑郁气质和自大狂的行为举止，是世界上最有个性、最优秀的侦探之一。也就只有这样的疯疯癫癫又可亲可爱的侦探才能弥补岛田庄司过于高端大气上档次的布局和作品中大量音乐美术知识带来的不接地气的问题。这本书最大的遗憾就是核心诡计太棒了，以至于在日本被《金田一少年事件簿》抄袭，在国内被《少年包青天》抄袭而被剧透了。即便如此，凭借华丽丽的诡计、御手洗洁对福尔摩斯的吐槽、书中角色石冈和己对英国发动鸦片战争侵略中国的控诉等看点，依然让这本书成为最值得阅读的推理小说之一。
【新本格派|固守本格派的基石，同时融入了变格派的浪漫主义气息，携带着双重优势的写法更容易受读者喜爱，所以才沿用至今仍未退出舞台。】
绫辻行人×二阶堂黎人×京极夏彦
馆系列创始人 绫辻行人
绫辻行人的“馆系列”很有特色，也极具争议。全部都是一个个奇形怪状的房子里发生的连环杀人事件，喜欢他的读者几乎每一本都喜欢，不喜欢他的读者嘛，就一本都读不下去了。
绫辻行人对恩师岛田庄司至为尊重，他塑造的侦探岛田洁就是岛田庄司及其笔下御手洗洁的合体。在我看来，这是应当应份的，如果没有岛田庄司的提携，光靠他自己奋斗，绫辻行人绝不可能比东野圭吾的红火早了那么多年，更不可能以他的《十角馆杀人预告》出版的1987年作为“新本格元年”。
推荐阅读：
《钟表馆事件》
新星出版社
定价35元
《馆》系列最强之作，“轰华绚烂”一词受之无愧。核心诡计只用来制造不在场证明甚至显得可惜，相比之下钟表馆蕴含的“梦想”更具震撼力。是钟表馆，拯救了绫辻行人，是钟表馆把馆系列从接近一流提升到了一流
笔者深为赞同绫辻行人自己对该作的评价：“写作时深感压力很大，苦不堪言。动笔之初，就怀有雄心壮志，首先要保证质量，超过前四部，并且一定要具有推理小说的趣味性！结果如何？笔者窃以为，此书从某种意义上说，是集我过去诸多作品风格之大成。”
塑造人物最差 二阶堂黎人
二阶堂黎人是公认的，在塑造人物方面最差的名推理小说家，读者们提起他多半都是在吐槽他那出奇拙劣的文笔和半点不讨喜的侦探角色——二阶堂兰子。推理界再也没有像二阶堂黎人缺陷这么明显的小说家了，如果不是岛田庄司提携，就凭《地狱的奇术师》这样的水货他可出不了道。不过真心说，凭借**作《吸血之家》他完全可以自己杀出一条血路。
当然，二阶堂黎人的优点也是不可磨灭的：
第一，此人极有毅力，实地勘察法德边界，写出了史上最长的推理小说《恐怖的人狼城》，单凭这份决心和投入就值得一夸。
第二、此人极有节操，不管读者多么讨厌二阶堂兰子那傲娇自私自负自恋而且还破鞋的形象，二阶堂黎人都矢志不移地坚持着他小受的审美，绝不为了讨好读者改变自己的风格。 他的操守还体现在他始终在作品中宣扬反战思想，限于他作为一个日本人很难公然抨击日本军国主义，他就大力抨击德国法西斯，这在日本推理小说家当中是很难得的。
第三、此人极有风格，在每部作品坚持向约翰·迪克森·卡尔致敬的同时，大量秀炫晒他读过的超多的推理小说，增长读者见识，注重渲染哥特式惊悚气氛，喜欢描写日本大家族故事，提出了唯独他自己能做到的“诡计胜于逻辑，布局胜于诡计”的独特理念。写出了《吸血之家》、《恶灵公馆》这样带有浓厚东方特色的杰作。
推荐阅读：
《吸血之家》
无正式中文版
推荐电子书阅读
本作有三大亮点：
开篇，富于动漫般美感的吸血姬传说虽然最终被证实和故事主线没什么关系但却仍不失为一个引人入胜的开篇故事。
二阶堂兰子性格的种种缺陷还没来得及暴露太多，这时候她还勉强能算是一个十分罕见的美少女侦探，而且某配角的人物塑造还是相当成功的，在我看来是二阶堂笔下最有魅力的角色了。
雪地之上的诡计惊世骇俗也就罢了，最关键的是它还不可复制。
民俗与推理的结合体 京极夏彦
京极夏彦是一位书籍装帧专家、民俗学专家。他的作品装帧风格独特，富含民俗学知识。诚然，他过于喜欢炫耀民俗学知识这一点使他倍受诟病。好在人家真有几部过硬的作品，比如《魍魉之匣》、《络新妇之理》以及《巷说百物语》系列。虽然他其他几部作品的可读性受到广泛质疑，常常有读者反映被他作品中没完没了的佛法、禅理绕晕，不过他的几部优秀作品完美地结合了重口味与小清新，文笔既文艺又通俗，实在了不起啊。
推荐阅读：
《魍魉之匣》
上海人民出版社
定价 （上下册）58元
两个美貌且彷佛不食人间烟火的少女，相偕在夜里去湖边欣赏月光，其中一名少女却意外落车而身受重伤。无意间搭同一班车下班的刑警木场修在强忍疲惫下接手处理案件，却意外发现身受重伤少女的亲人，是他暗恋了许多年的女演员。木场一面强自按捺内心情感浮动，一面却也深陷难缠案件。身受重伤的少女在送到一栋盒状的建筑物后，在众目睽睽之下居然凭空消失了……
该作分为上下两册而不是合订成一本砖头是有道理的，上册出题篇提出了一个个匪夷所思的想破脑袋都解不开的难题，比如，身藏在只有一个出口的建筑物里，浑身插满软管，随时都有可能丧命的少女，在众目睽睽之中于极短的时间内说没就没了。下册解题篇，我们就 “目瞪口呆若木鸡”地看着京极堂利用他的巧舌如簧进行的一次次畅快淋漓的推理，硬生生的打开每个人死守的盒子，挖掘出其中的秘密，封印肆虐的魍魉。
难以界定派别的集大成者：东野圭吾
东野圭吾是作家中的异数，从小生活于中产阶级家庭，理工科毕业，中规中矩地成为了一名汽车公司员工，既没有贫苦的出身也没有什么家学渊源。**作就得到江户川乱步奖，也算是青年得志。一时热血辞职做了专职作家，却悲剧的连续被冷落了十五年。出名要趁早的作家有的是，大器晚成甚至死后才得到承认的作家也不少，偏偏东野圭吾是起起伏伏，中年崛起。
东野圭吾早期作品多为本格推理，他的那些本格推理作品虽然读起来也还不错，但要是日本推理小说史上没有这些作品估计也算不得什么损失。要不是泡沫经的无比繁荣使得出版社愿意花钱养着他，连续15年的不畅销、被冷落恐怕早就把他的作家之路给毁了。
作为他的铁杆粉丝，我都觉得东野圭吾是一个二流的本格推理小说家，二流的社会派小说家。奇特之处在于，他是一个一流的讽刺小说家。他的讽刺类小说《名侦探的守则》《超杀人事件》可是实实在在的杰作。如果光能写一手优秀的讽刺小
发表评论 评论 (0 个评论)