五月陪青叶唠嗑：说说那些尚开在眼眸以外的花！（五星推荐）
热19已有 356 次阅读 2017-03-23 23:26a
诗人鹰之说过，现代诗歌的发展也需要有诗歌理论的发展来助力（大体上是这意思哈，我可记不住每字每词），不能一味地用老旧的理论来束缚。这一点，我是特别认可的。因为微型诗首先是诗，一切诗学范畴的东西同样能适用于微型诗，所以，我个人写微型诗的话，从不受“30字为宜”的影响。同样，昨天刚来这里也发现了30以上、甚至40多字的作品，好事。最少也说明了是有一部分人想到了要去探索。
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诗人鹰之还说过：诗的内容是佛，直抵真善美的根部；诗的形式是妖，总是充满不可捉摸的意外性；二者的统一便是境界。这又是我特别认可的，且认为就微型诗的形式来说，更应该妖一些，不要一而再地写那些结论式的陈述，为能想出几个生僻（我这里仅指作者印象中似乎没人用过）的修饰词而伤坏了脑子，得不偿失哩，亲。（至少我是这么认为的，想不出写不出只能是因为你的词汇量不够，你的积淀不多，你的文学素养没达到一定的度）
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通过以上，能得知我在这里说的还是微型诗的文本形式。嗯，文本形式。我曾说过，我可以先固定好几个动词后，流水线一般生产微型诗作品出来。换一批动词，哈，又可生产一批，信不信？由你。
对了，我这可没有针对任何人、任何作品说事哈，别往自己身上引，真烧着了我概不负责。
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那么是不是真的在微型诗的文本形式上妖一些就能出好作品呢，嗯，亲，我只能说求你，饶了我吧，别让我再回到扯什么是诗这上面，你真的用天真打败了我的无邪。
我只是说，我们既然在写着微型诗，为什么不想着“也许可以这么写、那么写”呢。（写不出，多想一下诗这玩意倒底是什么个东东吧）
二、关于微型诗的诗题和立意可不可以有机地统一
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哈哈，我至所以用这么个小标题，你懂的。(我可是看了楼层的回贴，看你说到先定了个标题，再尝试定定立意这样的内容）
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创作时，先拟题的有，后拟题的有，写后不知如何拟题或拟什么样题合适的更是有。我懒，相对就更喜欢写一些命题。
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再说这个小标题，其实也是废话，谁不知道诗题就是诗作品的一部分啊。嗯，咱就扯点别的，比方说有的能离题十万里，有的在诗题里跳着自己的舞步，有的让诗题围着自己跳舞，有的就是共舞了。这都无可厚非，爱咋写咋写嘛，随心、随性写就好。（我一直的秉持）
【嗯，我想我已说出了答案】
三、唠唠你夜里12点多发的这首诗吧
《花在眼眸之外放晴》
风往 云返
阳光和雨在三月一样的 诗
错落有致 仰望无痕
照例，我说的都是读后感，你怎么认为是你的事哈。
我承认，我被题目吸引进入的，总认为这样的题应该不会以结论式的语句落笔，结果你早知道了，我，有些失望。但这真没啥，你写的作品是你的。
这个题首先就构筑了诗性的多维空间（我看到你只构出了两层，我甚至都想说你只构筑了一层，且还是平面上的），接下来我总认为应该让我们看到某个空间中的流动，哪怕只是空气也好。
对，我承认你写到了流动，风起云涌，阳光和雨同时在各自该呆的地方错落有致（真乖孩子，它们），就是让你看不着，摸不见，但一定是存在着的。
那么花呢？花在这些能想得到的地方正沐浴着阳光哩。瞧，多好。我也会说你的想像力还是挺丰富的。只可惜，你扯到诗干嘛哩，它们与诗有几毛钱关系？谁心中不存一份美好啊，都一定非得靠诗来体验么。不写诗的人还不活了哩，哈哈。这就是所谓的“作”，或“二”。不相信读者就跟不相信你能写出好作品一样一样滴哩。
嗯，说完了，诗需要文字来展现与揭示，你靠着诗展现与揭示。
【啊？还没听明白呀，我是说。。。。。对了，我说啥了？！我什么都没说】
2017.3.23，14:50
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风往 云返
阳光和雨在三月一样的 诗
错落有致 仰望无痕
《花在眼眸之外放晴》---花开版
风往 云返
阳光和雨在三月一样的 花
错落有致 仰望无痕
《花在眼眸之外放晴》---青衣版
风往 云返
雨和桃花 错落你的眉上
阳光 在眸底坐定......
《花在眼眸之外放晴》--故事版
风往 云返 雨
淅沥着 急得阳光
伞开花 从海里飘了过来
《花在眼眸之外放晴》----落花版
风往 云返
阳光和雨在三月一样 落地
开——花
以上是原生版，和修诗版。早上跟五月扯皮逗乐，下午就自个面壁思过。诗歌不分辈分，不分前后，不分好坏，但是得对作品负责。青葉中的诗毒，得服文字数枚，面壁思过数日，再诊断。
先谈意象：《花在眼眸之外放晴》，花非花，是泪是花是心情任由想象，反正看不到，摸不着，留白给眼眸。天下熙熙，皆为利来。天下攘攘，皆为利往。风是看不见，云可以，往返暗语这生活的来往。阳光和雨又怎么能一样，但是都不可或缺，都来自天空，都有益大地，低头认真看错落有致，万物复苏，抬头努力看不留痕迹，雨过天晴。这是原来的立意。不过很明显在诗句架构方面，头重脚轻，摔个脚朝天，那些花儿都去哪了，全是诗。太想写了，反而给忽略了，诗不在诗想里，而在生活中。
以下是娱乐板块，而非原有意象，自娱自乐一下。
《花在眼眸之外放晴》---文字版
黄昏快闭馆
文字 离书出走
在你走神的远方 再看夕阳一眼
《花在眼眸之外放晴》---月光版
一滴泪走失深夜
雷阵雨 遍地找
翻过三更 风熄了豆灯 梦开了云花
缘起《花在眼眸之外放晴》在三更半夜引起了五月的眼球，随之进贴，失望溜之。今早诗友陆续前来，五月欲言又止，恰逢飘红又逃，午后以上帖发布，话说与青叶唠嗑，一同表达对微诗的见解。反复看了几遍，有可取之处，故粘贴上来，供诗友一起探讨。
今日暂且不论五月，不论青叶，就论诗不论人。诗人鹰之还说过：诗的内容是佛，直抵真善美的根部；诗的形式是妖，总是充满不可捉摸的意外性；二者的统一便是境界。之前也出过诗妖，诗魔，三叶三，青果几位妖气很重的风格，不按照常理出牌，形式很妖，可深有立意，打破诗歌的常规，让诗歌更有观赏性，可塑性等等，需要一定的功底才能参透，颇为欣赏，也有它的创作难度和复制难度。现代诗对于格律诗就是一种创新，这一点值得我们更多去思考。言归正传，按照五月的个见，此诗因为诗题太丰满，诗句太骨感，有头大脚轻之病，“诗需要文字来展现与揭示，你靠着诗展现与揭示。”诗字入诗，破坏了作品的含蓄性，好比画蛇添足，多此一举。不相信读着跟不相信自己创造不出好作品，非得证明自己写的是诗，这句一针见血，正中要害。私下跟诗友探讨，也在论坛上见到五月，豫姝，小妖和诗，各有风格，但是还是无法把原有自己的意象完整表达出来，于是乎有创造了几个版本，还是没能释怀。既然意象清晰了，问题发现了，如何解决，把一首可塑的意象，大家聚焦的作品，千雕万刻成好作品，这值得探讨。
又引申一个问题出来，就是交流，是直说，还是别说，因人而异。个见，先私聊，后公开更适合。青叶乐意送上砍诗台，一来会觉得有些诗友已经很熟，多有共鸣，很少直言；二来不同风格的碰撞会擦出新的火花。对诗不对人是原则，能接受的消化，不能接受的听听就好。这种交流是很有必要的，否则平台就会失去提升的意义。
小结一下，近几天论坛活跃度高涨不下，从同题诗，戏仿，到诗评等等。需要资深的前辈给一下方向，让天马行空过后能平稳着地。今天这篇诗评值得分享，尽写诗，不如无诗，因此为鉴。在此，容易陷入误区的，凡是我作品在列，希望提出来探讨，有精华诗，也要反面诗，这样子更容易助诗友避开雷区，提升功力。
花在眼眸之外放晴
文/五月
日子终于一朵一朵地落了
又开在寒夜
——我需要这一场雪花的暖，先治愈我的冷
（2017.3.23，18：26匆匆）
豫姝版
《花在眼眸之外放晴》之一
一朵桃花 倚着时光行走
山坡上 父亲的坟前
清明的雨水 淋湿三月的眼眸
《花在眼眸之外放晴》之二
让风走开，让视线抬高
叶子的流苏。鸟鸣的夜晚
月亮正和玉兰轻吻
《花在眼眸之外放晴》之三
没有任何一种语言
可以香过春天。梨花未来得及
怒放 桃红已在路上
《花在眼眸之外放晴》之四
是否，我可以用轻视的眼神
去凝视一枝杏花。她轻易地
拒绝 一只蜜蜂的爱慕
2017.3.23——19:39
小妖临屏：
《花在眼眸之外放晴》
文/小妖
1.
夜打烊
背书的月光盯不住星星
迷离远处谁的滑翔
2.
天空流开一道口子
让春崩溃
种久的一枚星子刚刚绽放
3.
你们都挖坑
种灵魂，我只能
用一场雨扶长高的清明
4.
花香很瘦，支立的枯草
划伤梦。你不能走来
我只好走过去，看隔壁的天明
一同把三位诗友版本整理出来，给读者体会每个人的构诗之微妙。各取所长，为己所用。