1999年，章子怡处女作《我的父亲母亲》

00年代

章子怡：张扬自我  超越时代

00年代女人的美丽超越了性别，她们关注男人的态度，但是不会屈从男人的审美；女人的工作超越了功利，她们注重事业的进步，但是绝不会牺牲自己的个性；她们追求时尚，但是绝对不会因追赶流行而丧失自我风格。这个年代的女人张扬自我，章子怡便是其中一位，她的张扬让她饱受争议，也在争议中超越了同时代的女演员们。

00年代是一个新纪元，中国以前所未有的速度超越着时代，超越的背后是努力，就像章子怡说的那句“别人吃不了的苦，我能吃”。从1999年首部电影《我的父亲母亲》一举成名，到2000年出演《卧虎藏龙》蜚声国际，章子怡用几年的时间完成了无数演员一辈子的梦想。之后的《英雄》、《十面埋伏》中古装女子如火焰般的灼热，《2046》中的舞女白玲层层叠叠的多情，《茉莉花开》中的茉、莉、花穿越三代的任性倔强，《梅兰芳》中的孟小冬灿烂的牺牲，再到《非常完美》中邻家女孩的没心没肺，章子怡从“麻花辫，花棉裤”成为“中国送给好莱坞的礼物”。从学舞蹈的小女孩到成为一个演员，再到制片人，章子怡的角色在变，但是那张清丽面容下迸发出的执拗一直没变，章子怡以她的聪明和努力锤炼着她的演技，雕塑着她的美丽……

1991年，巩俐在《大红灯笼高高挂》中扮演的四姨太颂莲

90年代

巩俐：铅华洗尽  东方性感 

九十年代是一个离我们不远的年代，稍稍回头便能回想起那时的开放和喧嚣，在记忆里那个时代富有信仰，诗歌、音乐、电影，到处充满了热情的表达。和七八十年代相比，九十年代没有如此的波澜壮阔，但是回首看时，却是沧海桑田……

巩俐在中国电影暗淡的时刻爆发出惊人的力量，让九十年代的十年成为巩俐的十年，在这十年中，她创造的高度成为一把标尺，或许以后也只有她才能超越。美丽而不失深刻，沉重而不失轻灵，巩俐的影响绝不仅限于那十年，从《周渔的火车》中爱欲交织的周渔，到《满城尽带黄金甲》雍容的皇后，巩俐一次又一次给观众惊喜。在国际上，巩俐依然是东方性感的象征，一连三部好莱坞巨作《艺伎回忆录》、《迈阿密风云》和《少年汉尼拔》已经证明她依然是最有光芒的女演员。

和刘晓庆相比，巩俐错过了全民电影的黄金时代，和章子怡比起来，巩俐又错过了商业电影的白金时期，但是将来要以一个人来定义中国电影的话，那应该就是巩俐，就像用李白去定义唐诗一样。

1986年，刘晓庆在《芙蓉镇》中塑造的形象

80年代

刘晓庆：热烈强硬  敢做作为

八十年代是一个火热的年代，女人们重新开始了对流行和时尚的追逐，从《街上流行红裙子》中大胆穿上红裙的纺织女工，到《庐山恋》中换了43套服装的华侨女儿张瑜，思想越自由，流行越宽广。当然，八十年代还在抚平创伤，《人到中年》里的潘虹和《大桥下面》的龚雪在倾诉着被时代剥夺的青春。

电影杂志是八十年代时尚的直接证明，封底封面的女明星们浓眉红唇，穿着色彩斑斓的衣服，顶着高耸的发型，女人们的美浓墨重彩，显露出那个时代不管不顾的勇气。八十年代的女人已经不再追求单纯的美丽，个性和魅力才是最有力的武器，标新立异的刘晓庆顺理成章成为八十年代的代言人。1981年，已经是知名演员的刘晓庆在《原野》里演了一个热烈泼辣的小媳妇，浑身洋溢着浓重的美，1988年《原野》在香港放映时刘晓庆被称为“性感小猫”，刘晓庆听到之后笑说这是对自己最大的褒奖。现在性感是给一个女人最好的褒奖，但是在八十年代，接受性感的评价是需要很大勇气的，刘晓庆坦然接受，觉得这是对自己还有自己演技最大的赞扬。1987年刘晓庆出演谢晋导演的《芙蓉镇》，在片中刘晓庆和姜文有长达四分钟的吻戏，在那个年代给观众造成很大的震撼，刘晓庆谈起来风轻云淡，正是这种敢作敢为不管不顾，给刘晓庆添加了一丝霸气……

1979年，陈冲因为《小花》成为中国最年轻的百花影后

70年代

陈冲：鼎盛年华  从容淡定

七十年代的女人们开始走出国门，与后来目的明确的淘金者不同，这个年代走出去的人一般都受到祖辈父辈的影响。陈冲的外公外婆当年留英，母亲文革后被派往美国作研究，陈冲因为母亲寄回来的零星美国杂志对美国文化产生了好奇。到美国后相当一段时间，陈冲演着各种小角色，中间想过去学法律或者像父母一样学医，一直挣扎到30岁，陈冲才认命，知道自己注定要做电影。《大班》、《末代皇帝》让陈冲成为东方性感的象征，但是陈冲并不愿意成为一个符号。陈冲从零开始做导演，《天浴》和《纽约的秋天》让陈冲赢得了相当多的关注，而这时的陈冲回到内地，接连出演了《茉莉花开》、《太阳照常升起》、《色戒》和《二十四城记》等电影。在很多观众的眼中，《小花》的那个年代才是陈冲的鼎盛年华，但是现在的陈冲从容淡定地出演着各种角色，谁敢说现在不是她的鼎盛年华呢？……

1959年，谢芳因为在电影《青春之歌》中扮演的林道静而成为全中国人的偶像

60年代

谢芳：文静持重  质朴无华

六十年代是一个充满激情和动荡的年代，也是一个抛弃性感的年代，那个时代女人成为了男人的“同志”和“战友”，而美丽女性被叫做“铁姑娘”。“飒爽英姿五尺枪”的铁姑娘们或短双辫，或齐耳短发，一水儿的蓝色工装里是结实强壮的身体。她们不在乎容貌，忌讳谈情说爱，那些曾经让人怦然心动的美丽成了女特务和堕落女人的象征。虽然被叫做“姑娘”，但是一个“铁”字让女人们失去了本性中的温柔贤淑，变得比男人还男人。在这一切来临之前，六十年代在大银幕上对女人的珍贵记忆是《英雄虎胆》中演特务狐媚阿兰的王晓棠，因为《阿诗玛》而成为大众情人的杨丽坤，《红色娘子军》中饰演吴琼花的祝希娟，还有在《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》里的谢芳。

《青春之歌》之后谢芳扮演了《早春二月》中主动追求爱情的知识女青年陶岚，《舞台姐妹》中的越剧明角竺春花。尽管扮演的都是革命英雄人物，但是谢芳身上浓浓的书卷气息和小资情调却难以掩饰，这让她成为六十年代女明星中最引人瞩目的一位……

五十年代中国影坛当家花旦秦怡

50年代

秦怡: 中国母亲  奉献青春

随着时光流逝，革命者这个角色在五十年代的女人们身上淡去，她们更多地变成了一个母亲，就像秦怡。秦怡和第二任丈夫金焰的儿子金捷，秦怡把他叫做小弟，从小弟16岁患上精神分裂症到59岁去世，秦怡一直无微不至地照顾儿子，同时照顾着比她大七岁的姐姐。有时难免和姐姐争执几句，儿子一句“你是党员，不要跟她计较了”就能让秦怡肩负的生活重压遁形。小弟喜爱画画，秦怡便请来老师，亲自带小弟去写生。2000年，在特奥会慈善晚会上，施瓦辛格用两万五千美金拍下了母子两人共同创作的《衡山公园写生》，在晚会上施瓦辛格说：“秦怡是我崇拜的中国影星，同时她又是一位伟大的母亲，为了弱智的儿子，她做得太多太多！”影坛当家花旦的美丽褪去后，现在的秦怡一头银发，依然饱有一种平静的美……